@PHDTHESIS{ 2022:1561866279,
 	title = {Mulheres negras guerreiras que deslizam e relampejam nos interstícios culturais e imagéticos},
 	year = {2022},
 	url = "https://tede.unioeste.br/handle/tede/6341",
 	abstract = "Nesta pesquisa, o tempo histórico, as singularidades e distâncias
 sociogeográficas quase intransponíveis da história da África, o póscolonialismo, as questões políticas e sociais como fatores de interferência nos
 processos de mudança, na literatura, na cultura, na política, na arte e seus
 efeitos midiáticos foram relevantes para o processo de constituição deste
 corpus. As linguagens cinematográficas possibilitam, a depender do „olhar‟, ir
 além das discussões tradicionais, acadêmicas ou não. Assim, esta pesquisa
 visa estudar o filme Pantera Negra (2018) e o Documentário Mulheres
 Guerreiras com Lupita Nyong'o (2019), cujo pressuposto inicial é a
 intermidialidade. Foram estudadas falas de personagens com base em
 narrativas e cenas das duas mídias, de modo a descrever, apontar, analisar e,
 identificar como as identidades das personagens do filme são atualizadas a
 partir das guerreiras factuais apresentadas no documentário. Destarte, para
 responder à questão-problema, novas leituras e experiências relativas aos
 fenômenos sociais foram conduzidas para observar como as personagens
 „relampejam‟, ao modo de Benjamin e quais relâmpagos ocorrem entre elas
 para identificar os deslizamentos entre uma e outra. Observou-se a partir da
 metodologia que a análise fílmica não se separa da experiência estética
 enquanto crítica. Portanto, foi preciso „outro olhar‟ para a experiência estética
 para perceber as faíscas resultantes do movimento entre fotogramas, diálogos
 e imagens das duas mídias, os quais perpassam velozes com base nas faíscas
 teóricas. E, assim como se inventa ou descobre um ponto novo no bordado, na
 tecelagem, uma metodologia de análise foi criada em dois momentos. No
 primeiro, foi preciso „olhar‟ o desfiar fílmico das duas obras, ou seja, decompor
 as cenas e observar memórias, ancestralidade, roteiro, trama e atualizar as
 personagens, cenas ao observar a diegese e as relações intermidiáticas. Tais
 propostas se apoiaram também em cada tessitura de Ryan Coogler e Anna
 Cox, diretores das mídias. No segundo, bell hooks (1989) intermediou uma
 perspectiva desta espectadora negra, pesquisadora e suas ambiguidades. O
 olhar opositor proposto por hooks é o que chamamos, em termos de método,
 de „outro olhar‟. „Olhar‟ para resistir particularmente às cenas e talvez criar
 conceitos; olhar para identificar o que o filme e o documentário são capazes de
 criar, tecer e faiscar teoricamente. Contudo, as faíscas teóricas só se deixam
 fixar no próprio relampejar e quando reconhecidas. Tal percepção é a que
 muda no olhar, seja na cena, seja em relação ao todo, seja na relação entre as
 cenas das duas obras para atualizar aquelas imagens. Nessa complexa
 análise, os fios teóricos de bell hooks, Vera Follain de Figueiredo, Pauline
 Chiziane, Sojourner Truth, Toni Morrison, Achille Mbembe, Walter Benjamin e
 Stuart Hall foram referências, tanto nos aspectos específicos como nas
 atualizações das obras cinematográficas. Por fim, no continuum, foi relevante
 fazer parte das histórias das mulheres guerreiras com „outro olhar‟, com lentes
 conceituais e metodológicas que criam condições para detectar o poder
 necropolítico e perceber, a partir de outro ponto de vista, o processo
 escravocrata e violento vivido pelas mulheres negras na história.",
 	publisher = {Universidade Estadual do Oeste do Paraná},
 	scholl = {Programa de Pós-Graduação em Letras},
 	note = {Centro de Educação, Comunicação e Artes}
}